Работа с PDF: проблемы и решения ^*

Теоретически, формат PDF — величайшее изобретение в сфере полиграфии со времён PostScript. Он дал замечательную возможность объединить все элементы публикации — шрифты, графику, иллюстрации, вёрстку и даже параметры печати — в одном пакете, который можно сжать, снабдить электронной подписью и зашифровать. Впрочем, красивые теории зачастую не выдерживают столкновения с суровой реальностью, это становится очевидно при обработке PDF-файлов, поступающих в отделы допечатной подготовки типографий.

По результатам опроса на семинаре Seybold в 2003 г., поставщики услуг выделили три основные проблемы с получаемыми от клиентов PDF: 1) сложность редактирования; 2) использование неверных настроек при создании; 3) несоответствие оригиналу. Наибольшую озабоченность вызывают шрифты (потерянные или частично внедрённые), изображения с низким разрешением, использование неверных цветовых моделей (RGB, CMYK и т. д.), а также сложности с растрированием и выводом на печать. Итак, работа с PDF чревата проблемами.

На семинарах и конференциях нам доводилось общаться с сотнями представителей полиграфической отрасли, и большинство сталкивается с одними и теми же сложностями. В этой главе мы поговорим о наиболее типичных при работе с PDF. Начнём с подробного обсуждения специфических затруднений (появлению которых мы отчасти обязаны Adobe) при использовании прозрачности и слоёв, а потом предложим решения, упрощающие и ускоряющие работу.

Что требует внимания

Прозрачность

Рис. 1. После обработки прозрачности файлы PDF могут существенно увеличиться в размере, если прозрачные объекты растрировались с высоким разрешением

С момента появления в программных продуктах Adobe прозрачность ^** остаётся сущим наказанием для сотрудников препресс-отделов. Как и большинство технологических новшеств, она вышла на рынок и была принята на вооружение дизайнерами задолго до того, как появилась возможность корректно отобразить её на печати. Язык PostScript не знаком с прозрачностью (как и для PDF версий 1.3 и более ранних), а поскольку практически все высококлассные устройства вывода (даже принимающие на входе PDF) перед формированием изображения преобразовывают его в PostScript, прозрачные объекты разрушают документ. Иногда при растрировании прозрачные объекты, размещённые на переднем плане, полностью «вырубают» находящиеся под ними элементы, сводя на нет эффект прозрачности (особенно неприятно это обнаружить на финальном оттиске). Некоторые RIP просто отказываются обрабатывать документы с прозрачными объектами.

Хотя поддержка прозрачности появилась в Illustrator 9, файлы PDF ^*, в которых она применяется, до сих пор вызывают у многих поставщиков услуг серьёзные проблемы. Со временем технология развивалась, и Adobe очень старалась упростить её использование в полиграфии (не в последнюю очередь из-за многочисленных обращений пользователей в службу технической поддержки). К настоящему моменту компании удалось обеспечить беспрепятственный перенос изображений с прозрачными объектами между приложениями пакета Creative Suite (или в PDF 1.4, 1.5), однако перед выводом на печать слои в документе необходимо сводить или обрабатывать (Flatten) — объединить прозрачные объекты с фоновыми, дабы окончательное растрирование было корректным. Постепенно в RIP начинает появляться поддержка прозрачности, но парк оборудования обновляется не так скоро, как хотелось бы, поэтому в большинстве случаев публикации, содержащие прозрачные объекты, требуют дополнительной обработки перед выводом на печать.

На каком этапе следует объединять объекты? Официальная позиция Adobe — операцию следует по возможности откладывать до последнего. К примеру, изображение с прозрачными элементами, созданное в Illustrator, в неизменном виде переносится в InDesign, где также можно варьировать прозрачность создаваемых объектов с помощью специальной панели инструментов или эффектов тени (Drop Shadow) и размытия (Feather). Окончательный вариант иллюстрации экспортируется в PDF 1.4 или 1.5 с сохранением прозрачности и отсылается поставщику услуг, который обрабатывает прозрачность и убеждается в соответствии печатного оттиска электронному оригиналу.

Рис. 2а. Внешний вид объектов с надпечаткой. Правило Overprint Preview включено. Рис. 2б. Правило выключено

Многие поставщики услуг в корне не согласны с таким подходом и настаивают, что объединение должно осуществляться на клиентской стороне (тем более, для большинства заказчиков это не составляет труда). Их можно понять: полученное изображение иногда существенно отличается от исходного. Специалисты по допечатной подготовке, естественно, не хотят брать на себя лишней ответственности, а клиент, обнаружив, что оттиск не имеет ничего общего с оригиналом или цветопробой, может отказаться от оплаты заказа.

Не хотелось бы уклоняться от прямого ответа, но аргументы обеих сторон представляются весьма убедительными. Когда необходимо сохранить возможность редактирования (т. е. независимого перемещения любого объекта), прозрачность следует сохранять до финальной стадии производственного цикла. При обрабатке прозрачные объекты преобразуются в одно или несколько растровых изображений. Они утрачивают самостоятельность и уже не могут перемещаться независимо от других элементов.

После обработки прозрачных объектов файлы значительно увеличиваются в размерах, поскольку векторные объекты преобразуются в пиксельные изображения с фиксированным разрешением. Чем выше разрешение, тем больше файл (рис. 1). Открытие такого документа требует заметно больше времени; при листании или изменении масштаба задержки значительны. Полученное большое изображение нередко разбивается на несколько частей, что существенно замедляет перерисовку страницы на экране. При просмотре полученных от клиента файлов важно включить «Вывод с надпечаткой» (Overprint Preview), так как без неё прозрачные объекты выглядят ужасно (ср. рис. 2a и 2b). Включённая надпечатка обеспечивает весьма достоверное представление о том, как документ будет выглядеть на печати.

Рис. 3а. Обработка прозрачности может привести к возникновению помех, которые часто проявляются в виде тонких линий, пересекающих объект. Рис. 3б. Без артефактов

Одна из основных проблем в результате обработки — заметные артефакты, особенно при сочетании векторных элементов с растровыми. Они нередко проявляются в виде тонких линий, связь которых с прозрачными объектами не всегда очевидна (рис. 3a, 3b). Как показывает практика, зачастую они являются побочным эффектом маскирования перекрывающихся элементов и соответствуют границам отсекаемых участков при объединении (рис. 4). Так что же будет напечатано? В нашем эксперименте видимые на экране линии не помешали устройству вывода с высоким разрешением сформировать корректное изображение; однако нам сообщали о случаях, когда артефакты перекочёвывали на печатную форму. В любом случае, гарантия соответствия тиражного оттиска электронному оригиналу отсутствует, а это вряд ли устроит полиграфистов.